自顧自吃蘋果的金基德

“開一下門好嗎？不然我很愧對這些看不到我的人。”

昨晚6點半，外面下著冷雨，站在中國美術學院象山校區2號樓小劇場內，金基德看著被關在大門外，臉貼著門，望眼欲穿的學生們，有些不知所措。

應中國美院的邀請，這位來自韓國的世界級導演、文藝青年的電影清單里繞不開的師傅，來杭州做了一場講座《電影的東方精神——人、自然、勞動》。

上個月，他的第一部商業片《無神》開了發布會，宣布總投資兩億，這是他從影以來成本最高的作品。而這些錢，全部來自杭州的一家影視公司：嘉視年華。

沒想到，一個月之后，他離我們更近一步。中國美院兩天前發布了消息，昨天下午3點就有學生到小劇場占位，演講開始前一個小時，900個位置老早坐滿，可是門外，還有上百個人站在雨中。

為了安全考慮，主辦方沒有把外面的人再放進來，講座只好開始。

金基德走上舞臺，頭發干枯灰白，腦后扎個了小辮子，一件洗得有點發白的深棕色風衣，罩在身上，有些笨拙，甚至落魄。你難以想象，他才55歲，與網上流傳很廣的那張年輕時的標準照片——戴著棒球帽，穿T恤的“壞小子”，判若兩人。

金基德再次懇請工作人員：“現在沒進入場內的學生，能不能讓他們進來呢？開一下門，好嗎？舞臺旁可以站人，舞臺上也可以坐。”

臺下的學生們鼓起了掌。“我以為他應該跟他的電影一樣，很暴力，沒想到，如此平易近人。”昨天的主持人、美院影視與動畫藝術學院副院長劉智海說。

工作人員打開門，進來了十個，又進來了二十個，但外面還有很多人站著，等著。

金基德站在舞臺當中，繼續想辦法：“能不能開著門，讓場外的學生能聽到聲音？不然我很對不起他們。”

大門被艱難地開到最大，大家紛紛走到舞臺前，蹲下，跪著，盤坐，記者也被擠到了臺前，一抬頭，他站在高處，俯視著大家，額頭上深深的皺紋，清晰可見。

這個俯視的樣子，多么像他的經典電影《春夏秋冬又一春》、《空房間》、《撒瑪利亞的女孩》里經常出現的“俯瞰”視角，用影評人衛西諦的話來說，一種“俯視的悲憫態度”。如今想來，這是他看世界的視角，也是對待生活、對待人的態度。

折騰了半個小時，場外的學生大部分都進來了，他終于安心了，開始回到電影的正題。

粉絲們都知道，金基德拍電影是野路子出身，他之前是畫畫的，所以來美院感覺很親切，“我建議美院的學生都走到街上去，畫人的臉，順便構思故事，因為人的臉中，可以折射他的人生。”

說這話，他突然拿出手機，開始自拍，然后又笑嘻嘻地拍拍臺下的學生們。

不一會兒，他又拿起桌子上的一個蘋果，掰了一半，然后自顧自地啃了起來。“很多人是不是在想，我的電影這么瘋狂，這個人到底是怎么樣的？我自己也想不明白我為什么會做那樣的電影，這么殘忍的主題，但這是我記憶里的碎片。”

他開始賣萌，“大家覺得我是不是不太符合我的電影給大家的印象？我本人是不是有點可愛啊？”他把風衣脫掉，“我的聲音也有點女性化，沒有男生那么粗獷吧？”

大家根本沒想到，眼前的這個萌大叔，是那個在電影里經常設置極端反常態的行為，充斥著殺人等太多殘忍幾近變態的鏡頭，讓人喘不過氣，對生活有著深深絕望和孤獨感的導演。

“為了緩和氣氛，我給大家獻上一首歌，《阿里郎》。”沒想到，他竟然會以這個方式結尾。

2008年，在飽受江郎才盡的質疑之后，金基德一個人帶著一臺佳能相機遁入山林，獨居在一個小木屋里，以自問自答和獨白的方式，拍了《阿里郎》。

他緩慢地唱了起來，五音很全，溫柔，深情，但聽著，卻有一種難以釋懷的孤獨感。這，是否才是真實的金基德？

Q：你生長在東方環境中，電影中充斥的東方意境和暴力美學，是如何構思的？

A：韓國評論家認為我的電影千篇一律。哦，這里有韓國人嗎？我不會讓韓國人丟臉吧？我拍電影有三條規則。第一，我不會拍歷史劇；第二，我不會寫實性地拍片子；第三，我不會把實際存在的人物電影化，一般會把構想出來的故事為基礎，像《壞小子》、《漂流欲室》，我用放大鏡把人性深入觀察。

Q：你說拍電影就是把支離破碎的夢拍出來，你是怎么攢成故事的？

A：我想說，要首先通過審查，才會有電影出生（笑）。我現在在韓國是休息的狀態，后來到北京參加一個電影節，才發現中國市場原來這么巨大，我就趕緊跟中國的電影公司接洽（笑），終于遇到了浙江。

Q：你喜歡哪些電影作品和導演？

A：能在畫面中聽到故事心跳的聲音，肯定有這種電影的的存在。印象深刻的導演有很多，我是通過張藝謀的電影，比如《紅高粱》來認識中國的，跟我同時代的導演，像賈樟柯、張元，也是我喜歡的。

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