從2007年橫空出世的《奮斗》，到如今在網絡上點擊率已經突破十億的《北京愛情故事》，在過去的五年乃至于今后的一段時間內，反映80后生活的電視劇都堪稱熒屏上長盛不衰的收視法寶。在一次次引發觀眾的共鳴與討論之后，我們不難發現，這些電視劇已經愈演愈真實，越來越“殘酷”。

2007-2009年：愛情還能戰勝一切

代表作：《奮斗》、《我的青春誰做主》

與很多80后的 “畢業后生活”同步的《奮斗》，堪稱中國電視劇市場上首部展現80后走上社會后的情感、奮斗的電視劇。

該劇首先直面的是80后在大學畢業后遇到的一些現實難題，如閃婚、創業、買房等等。劇中幾位年輕人先遭遇理想破滅，而后繼續掙扎為愛追求的經歷讓很多觀眾非常感動，陸濤、夏琳、米萊、向南等個性分明的角色更是深入人心。不過，《奮斗》受到的最大的批評也在于該劇的主人公們幾乎完全 “沒有奮斗”就迎來了美好的結局，劇情依然停留在“愛情可以戰勝一切”的理想上。

而作為《奮斗》的姐妹篇，趙寶剛在短短兩年內就火速推出 《我的青春誰做主》，多少是出于商業上的考慮。該劇避開了《奮斗》飽受詬病的一些橋段，故事不僅僅局限于“富一代的奮斗經歷”，而是進一步深入了中國父母與子女的溝通問題。整體上雖然沒有更多突破，也依然以美好結局收場，但較《奮斗》而言覆蓋的范圍又更廣了。

2009-2011年：房子問題成了主旋律

代表作：《蝸居》、《裸婚時代》

不同于《奮斗》、《我的青春誰做主》的面面俱到，《蝸居》、《裸婚時代》都是以點帶面，直接將當年最熱、最敏感的“房子問題”作為切入點，展示了80后在結婚、買房、還貸、工作的壓力下幾近體無完膚的生存狀況。它們直接讓觀眾意識到，80后已經成長了，他們面對的不僅是青春，還有越來越多的現實生活的焦慮和不安：即便你是名牌大學畢業生，找到了一份看似不錯的工作，那又怎么樣？你依然要接受高房價、高物價的考驗，依然要對抗平淡生活的瑣碎與乏味，而這時候，愛情二字已經不能解決一切問題。

尤其是2008年《蝸居》的熱播，讓很多80后心有戚戚焉，甚至一度引發很多觀眾“不打算買房子”的念頭。很多觀眾都認為，《蝸居》遠比《奮斗》、《我的青春誰做主》來得真實，因為它丟給觀眾的是最殘酷的選擇：在最基本的生存問題面前，你是會選擇像海萍一樣做一個不斷辛苦打拼，甚至有些刻薄到斤斤計較的小市民，還是像海藻一樣放棄愛情，選擇一條看似便利其實墮落的道路？

而在兩年后出世的《裸婚時代》雖然不及《蝸居》來得慘烈辛辣，但它也抓住了當時最熱的 “無房、無車、無鉆戒”的“三無80后”的生活，也同樣將相愛的80后年輕人甩進一系列困境：事業危機、住房困難、婆媳關系、子女問題……一句話說，在短短的兩年時間內，反映80后的電視劇就已經徹底從“理想主義”走到了“現實主義”。

2012年：撕碎80后的美夢

代表作：《北京愛情故事》

殘酷多了，也需要一些緩沖。于是，2012年剛開年，題目里就打著“愛情”旗號的《北京愛情故事》迅速走紅。盡管愛情與面包之間的選擇早已不是80后群體的新鮮話題，但《北京愛情故事》在講述多樣愛情關系的同時，吸收了之前兩個時期的電視劇的特長：一方面，該劇將富二代、鳳凰男、拜金女、剩女等新鮮話題一網打盡，用全明星陣容和近乎狗血的愛情曲折為觀眾提供了 《奮斗》般的偶像劇感覺。另一方面，它也學習了《蝸居》的殘酷與真實，而且殘酷面更為寬廣——北漂一族遭遇的已經不僅僅是“三無”或“蝸居”的痛苦，他們還可能像石小猛那樣不斷努力卻始終得不到認可。而該劇開放式的結局更讓人留有余味：“從此過上了幸福的生活”并非愛情故事的終極結局，幾乎所有的角色都要面對兩難的選擇。

更重要的是，《北京愛情故事》撕碎了之前80后電視劇為這個群體找的諸如年少輕狂、不識世情等一切“借口”，迫使已經開始奔三的80后觀眾正視自己，認識到他們所遭遇的困境其實與自己身上的軟弱、甚至陰暗的一面不無關系：他們高舉光明、勇敢的理想，偶爾卻也有想走捷徑的投機心理；他們愛情至上，卻也可能因為“最愛自己”而隨時將愛情犧牲。

當然，《北京愛情故事》的成功與其幕后主創班底自身的奮斗經歷不無關系，導演陳思成就表示，該劇的故事全部來源于發生在自己身上以及身邊人身上的故事，每一個細節都有真實依據。因此，很多專家和觀眾都認為，該劇可以說是真正做到了用年輕人的視角展現年輕人的故事，“矯情但不做作，文藝但不裝逼，幽默但不刻意，一切都是剛剛好。 ”

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